Pembukaan Lokasi Baru Museum Yuz oleh Kantor Arsitektur Scenic

Di dalam dan di luar. Museum ini berlokasi di luar kota, yang secara otomatis membentuk tingkat pertama hubungan antara dalam dan luar: museum ini berdiri sendiri, terpisah dari kesibukan kota. Untuk memperjelas kemandirian ini, kami menempatkan ruang utama museum di sisi timur sabuk hijau, dan menetapkan jarak 60 meter dari pintu masuk timur kota sebagai zona penyangga antara kota dan museum. Batas yang sengaja diperluas ini, seperti suksesi alami bidang di tepi kota Luzhi, memungkinkan kami mengelola pengalaman spasial sebelum memasuki museum: Bagi pengunjung yang datang dari kota, ruang ini akan memberi petunjuk tentang batas kota dan awal sabuk hijau dengan suasana museum, sehingga orang dapat dengan tenang dan alami melanjutkan perjalanan seni mereka; bagi museum, ruang ini adalah pendahuluan pengalaman berkunjung, temperamen eksternal, dan ekspansi ke luar.

Ide bahwa pengaruh museum dapat memancar di sekitarnya melalui bahasa ruang juga berlaku untuk area hijau di utara dan selatan. Taman di selatan dan jembatan pejalan kaki melintasi sungai di utara juga akan membawa orang ke museum. Bersama dengan pintu masuk layanan ke timur, museum memiliki potensi untuk ekstensi atau kebutuhan konektivitas di semua empat arah. Lokasi museum seni ini kemudian ditetapkan dengan menganalisis hubungan antara kota dan sabuk hijau. Dibatasi oleh sungai di utara, area hijau di selatan, dan layar bambu di timur, museum sengaja dipisahkan dari kota di sisi barat yang paling penting, memudarkan hubungan yang jelas antara dalam dan luar bangunan, sehingga yang bising dan yang tenang dapat saling melengkapi dari jauh sambil memiliki tempat mereka sendiri.

Kerangka Struktural dan Halaman Galeri. Bagaimana mengelola transisi antara museum dan kota Panglong? Sebuah kenangan dari Luzhi mengingatkan saya bahwa lapangan hijau sebagai dasar diperlukan, dan intuisi dari wilayah ini memberi tahu saya untuk menggunakan halaman dan koridor untuk merajut pengembaraan spasial. Dalam pemikiran awal, seluruh sawah tampaknya menjadi pilihan terbaik untuk zona hijau ini untuk mewakili memori historis pasar beras Panglong, tetapi sisi utara dekat jembatan juga membutuhkan ruang terbuka untuk seni publik dan kegiatan pertanian. Kombinasi dari dua aspek ini adalah menanam padi di selatan dan rumput di utara, sehingga menciptakan lapangan hijau integral di luar kota. Di lapangan hijau ini, dengan pengunjung datang dari barat, selatan, dan utara, serangkaian koridor seperti kincir angin lahir: barat ke kota, selatan ke lapangan hijau, utara ke jembatan sungai, timur ke tepi air. Serangkaian galeri ini membagi situs menjadi empat kuadran: sawah barat daya, lapangan rumput barat laut, pelabuhan sungai timur laut, dan museum seni tenggara. Koridor empat arah yang saling tumpang tindih membentuk halaman di persimpangan, menjadi vestibula semi-luar ke museum.

Bagaimana koridor dibangun? Hunian tradisional wilayah Jiangnan selalu menjadi sumber referensi yang tak ada habisnya bagi kami. Kami memulai dari dua elemen struktural dasar \"dinding gable\" dan \"atap berpuncak ganda\", dan membuat dekonstruksi dan reorganisasi baru: dinding gable, yang berperan sebagai dukungan struktural, dibagi menjadi dua dan menjadi \"setengah dinding gable\"; Sementara atap berpuncak ganda diubah menjadi kemiringan ke dalam, dengan dua truss pelat lipat membentuk \"ganda eaves\" yang berorientasi ke luar, air hujan mengalir ke bawah sepanjang rantai alur di tengah. Dua variasi bentuk struktural ini menjaga koneksi langsung dengan arsitektur tradisional, namun juga dibedakan darinya oleh dinamisme dan ekstrovertnya. Kombinasi mereka menghasilkan bentuk arsitektur baru yang menjadi bahasa dasar koridor. Koridor ganda eave, didukung oleh \"setengah dinding gable\" yang bergantian di sisi kiri dan kanan, ditenun ke dalam sistem koridor-halaman seluruhnya dengan struktur saling menopang. Atap koridor menutupi lebar 7,2 meter, dan jalan setapak lebar 2,4 meter di bawahnya mengikuti belokan bergantian dinding setengah-gable, memperlambat kecepatan berjalan sambil mengarahkan tubuh dan pandangan seseorang ke berbagai pemandangan di empat kuadran. Setelah merajut koridor eksterior dan halaman, saya mulai berpikir: Bisakah kita menggunakan sistem struktural yang serupa untuk membangun ruang interior museum?

Skala koridor luar mirip dengan rumah biasa di wilayah Jiangnan, dan kami terus menggunakan atap pelat lipat lebar 7,2 meter yang didukung oleh dinding setengah-gable untuk menciptakan foyer masuk dan ruang pameran kecil yang berdampingan dengan koridor selatan dan timur. Ruang pameran kecil menghadap halaman luar ke barat, menghadap ke lahan pertanian dan kota, sementara foyer menghadap ke tepi air di utara. Kedalaman dinding setengah-gable (3,6 meter) ditambahkan ke selatan foyer untuk menampung tangga berjalan tunggal di bawah cahaya langit, yang mengarah ke ruang pameran, kantor, dan toilet di lantai bawah tanah. Kedua ruang interior ini kembali ke atap berpuncak ganda biasa dan meminjam koridor luar sebagai eaves mereka sendiri, menjadikan mereka ruang yang saling menembus antara galeri dan lingkungan luar. Bersama dengan ruang layanan dan peralatan di sisi timur, mereka mengelilingi ruang pameran utama di dalam. Dengan tinggi bersih 6 meter, ruang pameran utama adalah ruang terbesar di galeri. Kami menggunakan modulus 7,2 meter yang sama untuk mengatur tiga kali sepanjang kedua arah pada rencana untuk mendapatkan persegi dengan panjang sisi 21,6 meter dan area 466 meter persegi dengan empat atap berpuncak ganda 7,2 kali 14,4 meter yang didukung oleh balok cassion yang terbuat dari truss pelat lipat, struktur berbentuk kincir angin ini menutupi seluruh ruang bebas kolom, dan atap persegi 7,2 meter di tengah ditinggikan untuk pembuangan asap dan membawa cahaya alami. Di bagian bawah kord bawah truss kincir angin, kami menyiapkan rel gantung untuk dinding pameran bergerak dan perlengkapan pencahayaan, memberikan kenyamanan untuk pembagian ruang yang fleksibel dan penataan pencahayaan.

Waktu dalam Cahaya dan Bayangan. Pencahayaan di ruang pameran utama adalah kombinasi cahaya buatan dan alami. Sinar matahari ditarik melalui jendela samping tinggi di tengah, disaring melalui panel berlubang yang meruncing dan membran miring, dan menyebar ke bawah secara merata, sekali lagi mendefinisikan atap berpuncak berbentuk kincir angin, membawa cahaya lembut dan bervariasi ke seluruh ruang. Selama periode pengaturan dan pemotretan, saya lebih suka berdiri di sudut pada siang hari ketika lampu sorot dimatikan, menonton cahaya langit yang disaring mengalir ke bayangan ruang, meliputi karya seni dalam ritme cahaya yang halus. Di ruang pameran kecil dan kafe foyer di luar ruang pameran utama, kami memperkenalkan lebih banyak cahaya alami dan pemandangan eksternal melalui jendela dari lantai ke langit-langit di sisi barat dan utara; namun di sisi selatan dan timur, ada kebutuhan untuk antarmuka semi-transparan untuk beberapa penahanan cahaya eksternal dan luar, jadi kami merancang kaca cetak khusus dengan pola butir beras, dengan kemiringan butir beras sama dengan kemiringan atap. Ruang dalam dan koridor-halaman luar adalah dua sayap museum yang tidak dapat dipisahkan. Untuk menciptakan integritas dan kontinuitas antara keduanya, kami telah lebih lanjut mencampur batas antara dalam dan luar, tidak hanya dengan menggunakan modulus geometri yang sama dan struktur truss pelat lipat untuk atap berpuncak ruang interior dan halaman eksterior, tetapi juga dengan menggunakan bahan yang sama untuk permukaan atap miring: panel titanium-seng di permukaan atap, dan panel aluminium sarang lebah anodized di permukaan langit-langit. Panel titanium-seng abu-abu kebiruan di atap berbeda namun harmonis dengan ubin biru-hitam kecil tradisional yang digunakan di pemukiman kota; dan aluminium anodized seperti sutra dari langit-langit memberikan pantulan difus lembut dari hijau, gelombang, padi, dan pengunjung dalam cahaya dan bayangan galeri dalam dan luar sebagai gambar dinamis, berkeliaran. Di permukaan dinding setengah-gable yang mendukung atap pelat lipat, kami memilih cat bertekstur vertikal buatan tangan yang disesuaikan dengan harapan mengukir hujan halus dari Wilayah Sungai Selatan Yangtze.

Waktu dan Pasang Surut. Karena penundaan dalam rencana pengembangan dan pandemi, museum hanya menyambut operator sebenarnya dua tahun setelah selesainya. Pada tahun 2020, Bapak Budi Tek melihat dekat desain bangunan dan gambar penyelesaiannya dan memutuskan untuk memindahkan museum Yuz dari West Bund setelah memuji lokasinya di lapangan hijau di luar kota, lingkupnya yang kecil tetapi komprehensif, panduan alirannya melalui lahan pertanian dan halaman koridor, dan pengejarannya terhadap bentuk baru Jiangnan modern. Setelah peluncuran rencana operasi, Scenic Architecture Office terus bekerja sama dengan Shui On Land dan Yuz Museum. Bangunan yang sepenuhnya selesai pada dasarnya mempertahankan desain eksterior dan interior asli, menggabungkan re-optimisasi detail pembukaan dinding gable, rel cahaya, dan furnitur oleh desainer renovasi interior, dan membuat Museum Yuz muncul di timur Kota Panglong dengan tampilan baru. Petani yang mengontrak sawah mengatakan bahwa curah hujan tidak normal musim semi ini, yang tidak menguntungkan penanaman padi awal, jadi mereka menanam jagung sebagai gantinya. Justine Alexandria Tek, direktur museum, berpikir itu adalah keputusan yang tepat karena akan tidak alami untuk memaksa penanaman padi. Menanam apa yang bisa berkembang pada waktunya adalah pertanian yang mengikuti alam. Saya sangat setuju dengan pendapatnya. Pada hari pembukaan, saya berjalan di sepanjang Jalan Panding antara kota dan museum, dan telinga jagung sudah lebih tinggi dari kepala saya, meskipun bukan beras, tetapi melapisi eaves galeri dengan rasa terbang. Saya ingat bahwa karir Bapak Budi Tek dimulai dalam pertanian dan bahwa Y awal dari logo museum YUZ di depan ladang jagung mengisyaratkan bentuk baru dinding setengah gable dan ganda eaves: alam dan sejarah, tradisi dan modernitas semuanya hidup bersama dalam struktur dan ruang ini, yang, mungkin adalah hubungan antara ruang-waktu dan takdir.